食品包裝
食品經過包裝能夠阻絕直接與空氣、水分、光線的接觸,以及防止在生產、運輸、販售,甚至烹煮之前受到汙染,進而延長保存期限,讓飲食更安全衛生。
分類: 辦公室風水
食品經過包裝能夠阻絕直接與空氣、水分、光線的接觸,以及防止在生產、運輸、販售,甚至烹煮之前受到汙染,進而延長保存期限,讓飲食更安全衛生。
食品包裝的作用
食品直接暴露在空氣中,除了容易被灰塵沾汙外,更可能滋生細菌、黴菌等微生物,若是被帶有病菌的蒼蠅、蟑螂、老鼠等汙染,不慎吃下肚,輕則腹瀉,重則致命。食品經過包裝則能夠阻絕直接與空氣、水分、光線的接觸,以及防止在生產、運輸、販售,甚至烹煮之前受到汙染,進而延長保存期限,讓飲食更安全衛生。
食品包裝發展至今,因應都市發展及人們生活的需要,還必須考量食品在大量運輸時裝箱、搬運、保管、販賣、食用過程中的方便與效率。而食品包裝的精美與創意設計,往往能提高商品內容物的價值,也能適度展現商品內涵,吸引消費者的購買欲望。
隨著科技的進步,各種添加物開始出現在食品中,造成許多先進國家的人民常有飲食過量或營養失衡的情形,為了健康,現代人開始重視營養均衡。因應這種演變,食品包裝多了一項任務,即必須有「食品標示」和「營養標示」。
我國政府規定,食品標示內容應包括品名、內容物名稱、重量、容量或數量、食品添加物名稱、廠商名稱、電話及地址、有效日期、其他經中央機關公告的標示事項等。至於營養標示,則應註明內容物的熱量、蛋白質、脂肪、碳水化合物、鈉含量,以及其他出現在於營養價值宣稱中的營養素含量。食品業者把食品的內容及相關資訊呈現在包裝外觀上,代表食物的品質,以及廠商對其產品的負責態度。對消費者來說,正確的標示可以提供消費資訊,也是消費權益的保障。
早期的食品包裝
食品包裝的出現,代表人類從原始走向文明。回顧各個時期食物包裝及器皿的發明使用,可以一窺人類生活形態與品質的演進。
遠古時代,人類利用樹葉、樹木枝條、竹片、貝殼等包裹食物。後來有了加工的概念,開始編製籮筐、籃子,利用挖空的木頭、動物的器官如胃、牛角、獸皮等盛裝食物。
新石器時代的陶器,從包裝的角度來看,有重要的意義,一方面可以貯存水、酒、食物,成為重要的包裝容器,另一方面,從大量出土的陶瓷碎片上所留下的繩紋、紡織物紋樣,可以發現繩子和紡織品已經成為當時包裝中的一種重要形式。
商周時期,青銅器大量鑄造,使得包裝材質有了新的發展,青銅鑄造的壺、罐等,成為新的包裝容器。
東漢蔡倫發明紙,發展到唐朝,紙的用途已經從最早的書寫應用到食物、茶葉、藥材的包裝,甚至在新疆阿斯塔納唐墓出土的萎蕤丸,就用白麻紙包裹,並且寫著「每空腹服十五丸食後眠」,就是食品標示的雛型。
忽必烈建立元朝,也把馬背上的草原民族風格帶入中原,用動物皮革製成的皮囊,俗稱「渾脫」,盛裝食物與酒。此外,許多民間用來包裝地方土產的做法,也充分展現方便保存、流通的特性。如先把荔枝、龍眼果實曬乾,再用火烘焙,然後用蒻葉包裹,再以竹籠包裝,就可以運送到遙遠的地方。還有當時很流行用來盛裝各種小果點心的漆器包裝食盒,可以遮蔽風沙,成為官員、士庶等人情來往買送的果品類包裝。
我們的祖先從生活經驗中,早就知道各種保存食物的方法,如用鹽醃漬、脫水乾燥等。工業革命之後,隨著食品工業的發展,人們設法利用新的食品包裝技術延長食物的保存期限。
罐頭的發明
18世紀末一位曾經在酸菜工廠、釀酒工廠、糖果公司工作的法國廚師阿佩爾(Nicolas Appert, 1749-1841),曾把食物放在玻璃容器裡,密封後加熱,食物居然能保存很久都沒有變質。他對於這種現象感到興趣,於是開始研究食物的保存。
當時拿破崙在歐洲各地發動戰爭,由於戰場遙遠,許多食物還沒運送到前線就已經腐爛變質。拿破崙懸賞12,000法郎,徵求防止食品變質的技術及裝備。1809年,阿佩爾應用他的發現,先把食物處理好,裝入寬口玻璃瓶中,再放到滾水中煮沸60分鐘,趁熱用軟木塞塞緊,再用鐵絲和蠟封死。如此一來,食物就能保存較久的時間,他也因此贏得了獎金,並且發明了最早的罐頭雛型。
玻璃做為食品包裝的容器,具有不會腐蝕,水蒸氣、氧氣、香氣等都無法穿透的良好阻隔性,以及透明、衛生、無味、可承受高溫殺菌等優點,但也有不耐重擊、易碎、較重等缺點。
1810年,英國人杜蘭德(Peter Drand)利用馬口鐵皮罐取代玻璃瓶,並且獲得英國政府的專利許可,成為現在常用的鐵製罐頭的始祖。所謂馬口鐵皮,就是把鐵皮放入融熔的錫液中,再通電把錫鍍在鐵皮上。
現代的馬口鐵皮罐頭,經加熱處理使錫和鐵皮層之間產生錫鐵合金而更耐腐蝕,並使用鉻化合物在錫層上形成鉻氧化物,避免氧化變質,再在鐵皮上塗一層薄薄的油,使表面潤滑防止生銹。
金屬罐頭的另一種材質是鋁,鋁的延展性很好,鋁與空氣接觸時表面會形成一層氧化鋁,具有良好的抗腐蝕性,但通常會在其表面塗一層高分子薄膜,以確保不受到含鹽食物中氯離子的侵蝕破壞。
罐頭工廠把食品原料充填在容器內,經過脫氣、密封、加熱殺菌等過程,主要是為了殺死使食品敗壞,產生毒素的微生物,只要能使食物與微生物完全隔絕,便可以在常溫中保存很久。但是如果殺菌不徹底,罐頭內的微生物在條件適合生長時就會大量繁殖,使食品敗壞,因此加熱殺菌需要一段時間,難免會破壞食品的新鮮度及營養價值。
無菌包裝的出現
無菌包裝是在包裝前先使食品經過很短時間的滅菌,再在無菌的環境中充填到已消毒過的紙盒中密封的一種包裝技術。因為全程都在無菌狀態中進行,所以不用添加防腐劑,也不用冷藏。且由於食品加熱滅菌的時間只有短短幾秒鐘並急速降溫,因此對食品的破壞降到最低,可在常溫狀態下保存食品的營養及風味達好幾個月。最常見的無菌包裝是利樂包,又稱為鋁箔包,是由瑞典人羅興(Ruben Rausing)創立的利樂包裝公司在1952年所發明的。
二次世界大戰期間,大批農村人口移居城市,羅興認為自助式的食品商店即將興起,方便的食品包裝會成為未來的趨勢。他觀察到玻璃牛奶瓶的包裝非常不方便,消費者必須把它交還給製造廠商,以便再次使用。於是召集了一批科學家,研發新的食品包裝方式,要既安全又方便攜帶。羅興看他太太灌香腸時,突然有了靈感,在1952年發明了第一個利樂紙盒包,那是運用無菌加工技術的四面體包裝盒。全球第一個無菌利樂傳統包在1961年上市。
利樂公司生產的無菌紙盒包由75%的紙、20%聚乙烯和5%鋁箔所組成,共有6層保護層。由外而內分別是:聚乙烯,用於防水及溼氣;紙,是結構材料的主體,占盒子的75%;聚乙烯,做為黏附層;鋁箔,厚度約頭髮的五分之一,用來阻隔光線、氧氣和異味,但不會接觸到食品;聚乙烯,做為黏附層;內部聚乙烯,用來密封食品。
無菌紙盒包有屋頂包、磚形包、枕型包等形式,除了能有效保存食品的營養成分及風味外,對於包裝銷售也非常便利。目前已廣泛運用在牛奶、果汁、茶飲、豆奶、水、咖啡、運動飲料等營養價值高又不容易保存的液體食品上。
強化食品包裝的功能
二次大戰後,高分子化學快速發展,陸續出現許多大量生產、價格低廉的塑膠製品。塑膠材質具有密度低、重量輕、遇熱易軟化熔化、韌性強、阻隔性良好等特性,恰好符合食品包裝方便使用、容易塑形密封加工、避免破裂、有效阻隔水、水蒸氣或氧氣等需求,增加食品的保存期限。
民國65年左右,在左營的兵仔菜市場中,有一個和塑膠食品包裝有關的發明故事。左營是海軍的大本營,當地的兵仔菜市場專門販售菜餚給軍隊,自助餐店也經常外送大批的便當到軍營中,但有一個困擾著大家的問題,就是便當店附贈蘿蔔湯的運送問題。為了攜帶方便,阿兵哥用鋼杯、塑膠袋裝,但都免不了湯汁外溢、使用不便的困擾。有一家便當店的隔壁是蛋品批發店,老闆葉益芳出了一個主意—找一個杯子,套上塑膠袋加上橡皮圈,就可以減少湯汁外灑的問題了。
這樣的一個小動作讓軍隊中的長官十分激賞,便鼓勵葉先生繼續研究,如果能讓塑膠袋牢牢地黏在杯子上,該有多好?葉先生從觀察「銲接」得到靈感,並且請教了一些化學老師,得到一個結論:在特定的溫度下,相同的材質可以密合在一起,就好比「銲接」的原理一樣,把兩個鐵件融化到一定的溫度,接合冷卻之後,兩個鐵件就牢牢地黏在一起了。他想到可以利用塑膠的特性,於是蒐集了各式的塑膠杯、塑膠袋,用電熨斗做實驗,試著找出最適合的溫度。
在燒壞了二百多支電熨斗之後,葉先生終於發現了封口機的祕密—當加熱使包裝材料如杯緣和杯膜達到特定溫度(熱封溫度)時,包材會熔化;這時候利用壓力把兩片融熔狀態的包材壓合,移走熱之後,兩片材質便會密合在一起。
葉先生在民國67年製造出第一部手動的封口機,重量60公斤,體積相當龐大。他用小貨車載著封口機在台灣各地巡迴推廣,免費用封口機幫早餐店包裝豆漿,希望能受到店家的青睞採購。他觀察到機器雖然受歡迎,但龐大的體積對於商業上的使用及推廣並不方便。當時正值台灣半導體產業崛起,受惠於IC技術的進步,葉先生結合IC自動控制,不斷研發改良出體積小、重量輕、全自動化的封口機。
除了泡沫茶飲外,市面上還有更多食品包裝應用封口機,例如超商中常見的布丁、豆腐、微波食品、冷凍食品等包裝。除了在使用上很方便之外,你是否還觀察到,許多印在包裝上的標示出現了「真空充氮」的字樣?
真空充氮就是把食物放在食品包裝袋中並抽成真空,再填充進氮氣。因為一般食品與空氣接觸後,會被空氣中的氧氣氧化,產生油耗味及有害身體健康的過氧化物,因此在儲存過程中必須防止食物氧化。而氮氣是一種無色無味的惰性氣體,不易和一般化合物或微生物作用,因此利用氮氣替代食品包裝袋內的空氣,可避免一些好氧性微生物如霉菌的生長,也可避免食物油脂氧化和酵素作用的發生。因此經過充氮保鮮程序的食品包裝,可以有較長的保存期限。
精益求精的發展
目前,仍有許多新的食品包裝技術正在發展中,目標不外乎追求食品的衛生、安全、便利,讓食品的保鮮效果更好、顧客更能安心選用、消費者更方便攜帶及食用。
例如,利用特製的包裝膜讓食品在溫度發生變化時改變其透氣性,使不同的食品保持在最佳的氧和二氧化碳濃度比例之下。或利用一種「氧清除劑」清除氧氣,可控制包裝袋內的空氣環境,避免食品氧化變質。另外,還發展出一種新型標籤,具有標示時間、溫度、品質等功能,貼在食品包裝上,標籤的化學成分能在溫度升高,偵測到食物腐爛變質所釋放出的氣體時,發生聚合作用而變色。消費者由此可以知道食品曾在何種溫度下儲存,儲存了多久,新鮮程度如何,便可以更安心選用。
未來的食品包裝,將朝包裝物的減量與回收、利用無菌包裝減少冷藏所耗用的能源、包裝材料改良、包裝輕量化、軟性包裝優質化、個人份量包裝、微波食品包裝的安全性等方向發展。
木材質地不均、比鋼材脆、比混凝土更軟,木材會腐爛,更危險的是,會燃燒。許多城市火災造成慘重災情,都是因為木造屋使大火易於蔓延。
日本奈良法隆寺是世界遺產,其中的五重塔據說是世上最古老的木造樓,高32米,建造於1,400年前(中國隋朝)。其實當年或是後世,同樣的建築不知凡幾,可是都因為木材的特性而傾頹朽敗,或慘遭回祿之災,至於天災人禍,就不說了。
19世紀末,鋼骨水泥建築問世。相形之下,木造建築的缺點成為難以迴避的問題。例如木材質地像海綿,會吸收、釋出水分,漲縮比可達體積的10%。木材質地不均勻,因而無法預測它在許多情況中的「反應」。木材比鋼材脆,比混凝土更軟。木材會腐爛,更危險的是,會燃燒。許多城市火災造成慘重災情,都是因為木造屋使大火易於蔓延。城市的行政機構與保險公司都反對木造高樓,主張使用不易燃的建材。木材成為低樓層建築或獨棟屋的建材。不過,兩個因素使得木造高樓再度成為新建築物的選項。
第一就是1990年代歐洲開發出的新型木建材(英文縮寫CLT),這種建材以交錯的層理抵銷木材的缺陷(例如變形、扭曲)又能增加強度,使木造高樓成為可能。本月世上最高的木造樓在挪威落成,14層,高49米。現在加拿大溫哥華卑詩省大學(UBC)正在建造一棟18層的木樓當宿舍,可容納400名學生,樓高53米,預定明年暑假前完工,秋季開學就可以入住。(按,台北市的總統府高60米)
不過,即使 CLT 已問世1/4世紀,最近才有人建造高層木樓。那是因為氣候變遷令人對於節能減碳、可持續發展更有興趣,而且電腦使得訂做木建材更為容易。木材比鋼鐵、混凝土更節能減碳,估計可減 1/3。木材是儲存碳的一種方式;砍樹之後再種樹,林地可繼續儲存碳。另一個估計,採用木建材全球可減碳15~20%。(當然,這些估計未必可靠。)
此外,新型木建材激起了好奇心、爭勝心。UBC的木樓也許不久就會給超越—阿姆斯特丹計劃明年建造一棟21層的木樓。今年4月,劍橋大學的建築師與結構工程師藍米奇(Michael Ramage)公開宣布在倫敦建造一棟木製摩天樓的計畫:80層,300米高。
不過,高層木建築的發展還有一些障礙要克服,例如目前的房屋管理法規必須改變。在美加,木造樓不得超過6層。UBC的高樓是專案批准的,必須尊重審查委員的想法,贏得他們的支持。因此木樓裡的電梯井、樓梯間,以及地基,還是得用強化混凝土建造。
參考資料
都市文明發展迅速,建築科技也隨之進展快速。建築物的骨架結構需考量建築物的高度、地點、預計使年限等因素。台灣的地震頻繁,提供一個安全耐震的家是建築界不斷努力的方向。
去年暑假,國中剛畢業的外甥及其兩位同學接受邀請,一起到另一位同學父母親在南投縣經營的渡假村打工一個月。經營渡假村的同學爸爸有心要讓4個大男孩接受磨練,工作、生活作息與薪資完全比照正職人員,直到最後一晚才親自下廚整治一桌豐盛筵席慰勞他們,並且免費招待在高級檜木打造的小木屋住宿一晚。一個月的鍛鍊讓外甥成長懂事不少,更知道感恩惜福,也常常和家人分享這段打工經驗的甘苦。
最近外子工作比較勞累,體貼的外甥便建議他:「舅舅,等你有空時一定要去住小木屋。我去年暑假打工累得半死,可是很神奇喔,住了一晚小木屋就覺得恢復超多的。」我在一旁聽了之後心想:「跟外甥介紹《科學發展》的機會來了,於是趕緊接話說:「對啊,小木屋的神奇功效可是有科學根據的呢!」
我打開2005年5月的《科學發展》對外甥說:「你看,這篇〈綠建築中的建材:木質材料〉裡有提到木材是環保建材,具有冬暖夏涼、抗菌除霉的功能,像你舅舅這種呼吸道對溫度和塵螨過敏的人,住木屋的確很適合。」
「還有這篇〈好色好香的居家環境:木質裝潢〉裡面說,木材能散發特殊的芳香氣息、吸收許多對眼睛有害的光線、調節空氣中的溼度,令人感覺舒適、寧靜。而且不同種類的木材還會有不同的功效呢。」
「哇,小木屋的學問還真大啊!」外甥讚嘆道。他接著問:「舅媽,您剛剛提到『綠建築』,最近常常聽到這個詞,它到底是什麼意思呢?
「綠建築也稱做環境共生建築、生態建築,或是永續建築,光是聽這些名詞,你應該猜得出它大概的意思。國際上有訂立綠建築的評估指標系統,2011年4月的《科學發展》有一系列關於綠建築的專題介紹,你可以好好研究一下。」
「城市裡根本不可能興建許多像小木屋這麼適合人居住的建築物,不都說都市是水泥叢林嗎?」外甥感嘆的說。
「正因為都市文明發展非常迅速,建築科技的進展也跟著非常快速。比方說建築物的骨架結構就必須隨著建築物的高度、地點、預計使年限…等等因素改進。台灣的地震頻繁,所以給大家一個安全耐震的家是台灣的建築界不斷努力的方向。」我回答道。
我繼續說:「美國的九一一恐怖攻擊事件也為現代的高樓建築工程上了寶貴的一課,2002年4月《科學發展》裡的〈高樓火害與九一一事件〉有很精采的探討。」
「許多建築物特殊的設計理念也為這個世界增添了更多風采。例如巴黎的羅浮宮與龐畢度藝術中心是非常有名的追求透明度的建築。1967年蒙特婁世界博覽會的美國館,以及美國聖路易市植物園裡的熱帶植物館,則都是由碳六十分子結構啟發的著名泡型建築物。」
我接著說:「而且建築的學問還不只是外在的結構、防震、防火,人處在建築物裡面覺得身心舒適同樣非常重要。」。
「《科學發展》裡也有關於『建築物裡面』的文章嗎?」外甥問。
「有啊。」我答。「2008年10月的〈優質生活體驗屋〉專題就是報導現代人追求的居住品質,以及相關的科技進展。」看來外甥已經對《科學發展》有點興趣了。
「我覺得當建築師應該挺酷的呢!」外甥露出欣羨的表情說。
「你想了解建築師?好極了,剛好《科學發展》裡有一篇訪問姜樂靜建築師的文章。」
談到這裡,外子有些不耐我和外甥的這番討論,插口對外甥說:「等你把《科學發展》裡這些關於建築的文章看完,大概也算半個建築通了。」然後轉頭對我說:「安排一下,我們什麼時候去住小木屋呢?」
虱目魚是台式美食裡不可或缺的一道食材,近幾年卻出現了數則因食用虱目魚料理而食物中毒的新聞。新聞裡直指罪魁禍首為組織胺,而像虱目魚這般白皮紅肉的魚種,容易因為保存不當,產生超標的組織胺,對人體造成危害。如何聰明保存虱目魚、安心品嚐,一起來看看。
人們因工作忙碌沒有時間處理新鮮全魚,促使虱目魚加工業者除了開發傳統的無刺虱目魚肚外,另外將虱目魚脊椎兩側靠近魚肚處,經人工處理刮除後則為「無刺虱目魚柳(條)」。由於虱目魚柳的部位沒有魚刺,為長條型、大小均一,因此非常受到餐盒業者與營養午餐供應商喜愛,常被作為營養午餐與便當店的魚排原料。如何預防組織胺超標是相當重要的食安問題。2015筆者最新研究發現魚肉中含有高量組織胺的原因,主要是引起中毒的嫌疑魚種魚體內含有高量游離組胺酸。當魚體因為保存不當遭細菌污染時,細菌會產生組胺酸脫羧酶,把組胺酸脫去一個羧基後,便會產生組織胺。一般認為生產組織胺的細菌是由污染而來,常見的相關菌屬有腸內桿菌科的細菌如大腸桿菌屬、桿狀菌屬、假單胞菌屬、沙門氏桿菌屬、鏈球菌屬等。
為有效防止組織胺中毒事件的發生,簡述下列幾項防範措施:(1)避免汙染:應避免或減少魚體在地面拖行造成的細菌汙染,並加強魚市場或加工廠處理環境的清潔、消毒與改善員工個人的衛生。(2)低溫貯存:捕獲後的魚類應立即低溫冷凍貯存,分切後之魚肉盡量以碎冰降溫與適當的清洗殺菌,盡速包裝後冷凍貯存。(3) 注意解凍方式:解凍時避免常溫下長時間解凍,宜以低溫或乾淨流水加速解凍,或者於冷凍狀態下進行分切處理。筆者希望大家多吃新鮮虱目魚,並注意魚類保鮮,可以讓食材更健康,民眾吃得更安心。(感謝科技部補助「新媒體科普傳播:健康醫藥新媒體科普傳播實作計畫III, MOST 104-2515-S-214-001」。)
責任編輯:王秀育
審校:王英基,黃耿祥
既然電鍋的製造始於日本,終於在臺灣高度使用,那麼,我們應該換上「技術傳播」這副新眼鏡,才有機會看見使用國的工程師與使用者對於電鍋在地化的貢獻。
日常生活中,用電鍋煮飯是一件稀鬆平常的事。不過,我們很少注意到,在大灶、煤球爐和煤油爐炊煮系統盛行的1960年代,電鍋是如何「踏進家門」,進而成為家戶廚房的寵兒?以下先略述電鍋二、三事,說明電鍋在臺灣得寵的現象。
從臺灣廚房炊煮史的角度來看,它展現了「技術落後」卻持續使用的特色。電鍋於1960末引進時,一開始家戶對它興致缺缺,到了1970中期,已成為城市地區主要的炊煮系統。之後,「技術先進」和省電的機型陸續出現,包括1970年代自日本進口的電子鍋,以及1983年後的臺製電子鍋等。即使如此,直到1980年代後期,電鍋和電子鍋依然各據山頭,勢均力敵。
與亞洲國家比較,電鍋國族性的特點最為明顯。在日本,東芝於1955年製造的ER-4「自動式電氣釜」,也是臺灣電鍋的「祖先」,到 1975年已開始被「逐出家門」。在香港,1959年12月信興行引進日本松下的直熱式「自動保溫電飯煲」,經持續改良後,廣為香港人使用。日後,這些直熱式「電飯煲」又被推廣到中國和東南亞,成為亞洲地區的主流炊飯器。
因此,本文的視野從「日本創新」轉移到「臺灣傳播」,重現1950到1970年間電鍋如何居家化。在這複雜的過程中,先討論電工業的工程師們,如何配合臺灣飲食文化、使用者建議、加工技術、電力供給等條件,發展出合乎臺灣炊煮文化的機型。最後,再「走到鍋外」,提出幾個思考「電鍋與社會」的可能新方向。
哪個是臺灣第一鍋
雖然大家很自然地把大同和電鍋畫上等號,但實際上在1960年代,電鍋製造廠商曾經多達三十餘家。像聽起來比較陌生的「皇冠牌自動炊飯器」,是由臺北市永大電機工業社製造,1958年就已進入市場。時間上比大同電鍋早,也比直熱式電鍋(加熱原理是以盛米內鍋直接接觸加熱器)早了4~5年。這正是間熱式電鍋一開始具備的市場優勢。
間熱式電鍋的構造是把盛米的內鍋和加熱裝置分開成內、外鍋,電鍋主結構由4個零件構成,包括發熱體、自動開關、內鍋和外鍋。
製造電鍋零件的技術核心,在於使用工具機,如車床和沖床加工。因為這個因素,早期三十餘家的電鍋製造商具備兩點特色。在地域分布上,主要集中在臺北、臺中及臺南。在產業性質上,除半數以上是戰後才成立外,其餘則是從金屬、機械工廠轉型。這些廠商原來多是製造煤油爐、電扇、馬達和變壓器等器具,先前的加工技術基礎使得他們能夠順利地轉製電鍋。
當然,讀者難免仍想追問,面臨三十多家廠商勁敵,大同電鍋到底如何成為臺灣人廚房生活情感的一部分?從技術面向來看,讀者可以這樣想,在那個大家都抄襲日本電鍋的年代,其實競比的是誰抄得最快與最好。
就這點而言,大同的確具備較多的優勢。戰後以來製造電扇奠定了加工技術基礎,加上國家推動第一期經建計畫時,在眾多廠商中「雀屏中選」,得到美援協助設立電表廠,得以和日本東芝技術合作,更新了五金加工技術、設備、大量生產方法等。最後,再加上眾多間熱式廠商撐起來的市場,這些都說明了為何它在初期能夠捷足先登成為市占率的領導者。換個角度來看,其餘大多數製造廠依恃的則是私人資本、設備和技術。
走進鍋裡
電鍋製造技術的在地化,成為它取代臺灣當時炊煮系統的重要原因。雖然,目前仍保存電鍋零件圖面與模具圖資料的製造商已不多,基於眾多電鍋製造商相互抄襲的實景,以下以大同TAC-6(與TAC-8)為主,其他製造商為輔,與東芝ER-4機型比較,分出蒸具附件、省電機型、溫度設定在攝氏230度、鍋蓋鑽孔與內鍋凹槽增加3處等4個有趣的變化。
這個比較主要是指出兩款機型誕生的炊煮文化、加工技術、社會和經濟背景不同,這些就已決定了分身和母體的差異。同時,比較的過程也是重建電鍋科技物的傳播過程。
蒸具附件在地化與飲食文化 東芝ER-4的附屬配件,有延長線、2分割內鍋與量杯。其中,2分割內鍋可一邊煮飯一邊煮味噌湯,這也正是ER-4宣傳廣告強調的「用途廣泛:除煮飯外,還可用來燒開水、當蒸籠、做茶碗蒸等」。之後,1960年東芝繼續推出了4分割內鍋,強調「煮飯、煮湯、加熱菜餚,一次完成」。
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不過,在電鍋傳播階段,配合臺灣飲食文化,工程師已在設計和功能上進行變更。臺灣上層內鍋和內鍋隔離,使用時可以和內鍋並用或單獨使用。原因有二,第一是當時它要取代的固體燃料炊煮系統,米飯都是單獨蒸煮以維持香味。為隔絕蒸食味道滲入飯中,因此採取和日本的「醬、飯味道相互交融」不同的設計。第二,當時日本電力供應充分有餘,臺灣的家庭供電仍局限在5~10安培的電流量。基於電力和電費考量,蒸煮並行對使用者而言,自然是比較可以接受的。
電力供給局限與TAC-8s省電機型 整個1950年代,電力供不應求一直是有待解決的問題,期間陸續實施尖峰期間輪流停電、限電、節約用電等措施。因應電力供給局限,為爭取更多使用者,臺灣電鍋在機型種類上,勢必得比日本東芝更多元化,這也說明了為何電鍋廣告紛紛強調「最省電」。
1960年代大同間熱式電鍋機型的數字代表消耗功率,10人份有TAC-8與TAC-8s兩種機型。兩款最大煮飯量相同,但是前者電功率是800瓦特,後者則是600瓦特。除耗電量較少外,煮飯時間也比較短。依據工程師訪談,這是基於當時家庭配電容量限制的考量。一般安裝10安培電表的家庭,一旦使用800瓦特的電鍋煮飯,就會影響其他用電,如照明和熨斗,造成跳電,因而推出8s省電機種。這也說明了間熱式電鍋一開始的使用對象是都市居民。
因應鑄造加工技術,大同TAC-10的溫度設定在攝氏230度 電鍋機構先後經過數次的改進,如溫度調整。為規劃家戶電器工業發展,行政院美援運用委員會工業發展投資中心曾委託日本芝浦電器株式會社 Mori、Fumino和Goro電器專家來臺。三位專家於1962年2月11日抵臺,13日正式展開調查。在調查書中,他們建議臺灣廚房電器業未來發展重點,應該以配合臺灣主食和適合臺灣生活方式為優先考量。討論到電鍋時,他們還特別稱讚大同電鍋已符合臺灣米食口味,把電鍋最高溫度設定在攝氏230度,而非日本的攝氏180度。
不同於日本以蓬萊米為主的情形,1960年代的臺灣,新米、老米、在來米和蓬萊米都有人食用。工程師訪談時提到,煮飯時每種米的吸水度不同,外鍋放水量需配合增減外,把溫度設定提高更確保每種米都可以煮熟。依據間熱式電鍋原理,溫度的高低會影響飯煮熟後的狀態。因此,工程師把溫度設高一些,可產生類似「烘烤」作用,使飯香更能散發出來。這種「烘烤」效果正是比較接近臺灣當時灶、煤球爐煮出來的口味。
此外,溫度值提高還和當時臺灣加工技術水準有關。依據日本東芝研發紀錄指出,煮飯的溫度值必須把傳熱條件列入考慮,包括外鍋、內鍋的材料、尺寸、形狀、厚度、加工精度、電熱體等。換句話說,適合煮飯的溫度值、加工技術和結構設計,三者相互影響。
負責生產線近20年經驗的工程師認為,早期加工技術粗糙,鋁鍋厚薄鑄造無法均勻控制和標準化。成品較厚的鋁鍋的熱量吸收較多,所需降溫的時間也較長,因此為確保米能煮成熟飯,把溫度調整得比日本高,以符合臺灣厚鍋需求。這點正好說明了工程師在模仿過程中,確實考量了臺、日不同的加工技術條件,為了達到「可以生產」和解決生產未標準化的困境,已針對母體ER-4進行調整。
經使用者反映,鍋蓋鑽孔與內鍋凹槽增加3處 王明堂與游萬來依據大同資深員工口述,提到電鍋模仿製成後,發現電鍋煮飯時鍋蓋會噴濺出水蒸氣。原來肇因於技術轉移時,疏於考慮到日本電壓(100V)比臺灣(110V)低,最後就以增加鍋蓋重量方式解決。
相似的鍋蓋問題於1960~1970年代再度出現。隨著加工技術的改進,鍋蓋已改成輕薄款。對使用者而言,減重後的鍋蓋依然「就會跳啊,霹霹啪啪」。最後,工程師在鍋蓋旁打一「缺口」,使電鍋裡的蒸氣飽和到一定程度後,就可藉由這一出口降低震動力和蒸氣噴溢造成的不潔感。
鍋蓋打孔,這正是在1960年代的技術限制和使用者介入下發展出來的。相同原因造成設計改變的例子,則是內鍋於1970年11月29日變更為「增加凹槽3處」。1969年,外鍋鑄造和車削機器汰舊換新,造成外鍋加工表面改變,影響了它和內鍋接觸的程度。在缺乏東芝技術指導下,往往要等到電鍋出廠後,經使用者反映「飯煮好,自動開關卻不跳」,工程師才進行改進。如內鍋「增加凹槽3處」,就是為了調整內鍋和外鍋間接觸程度,以便重新取得兩者間最適當傳熱關係,達到最佳蒸煮效果。
簡言之,當時臺灣電工業者遇到的先天困境,包括缺乏東芝原廠的圖面、內外鍋接觸面熱傳導係數等數據資料,不具備東芝長久累積製造電熱炊煮器經驗等。除此之外,在技術轉移過程中,工程師必須考慮到臺灣電力供給政策、加工技術限制、炊煮文化、使用者建議、製造廠鑄造機器設備的改變和更新等條件,進一步調整轉移的技術。
走到鍋外
本文視野從「日本創新」轉移到「臺灣傳播」時,重現了電鍋傳播的階段,使用國的工程師與生產單位解決問題的能力,也重現了使用者如何介入電鍋的發展,以及使用國各種社會條件如何影響這些設計改變,以符合歷年來各種在地化的需求。
電鍋的製造始於日本,終於在臺灣高度使用。這個現象一如英國科技史學者Edgerton指出,從全球史的角度來看,技術的採用和使用的程度在空間和時間上有所不同。因此,本文改寫以日本創新國為中心的歷史,把電鍋對於日本經濟成長的影響,轉移到它對於臺灣的社會影響,如廚房的電鍋化。這個新視野正呼應了英國科技史學者Edgerton的看法,他認為長久以來以「創新為中心」的技術史觀,使得歷史上使用中的科技物史往往隱而不現。繼而,他提出「使用為中心」的研究取向,建立從下而上的新技術史觀。
其次,臺灣設計學者對於電鍋的評價,重點多放在「抄襲」和「拷貝」先進國家製品。本文轉移「日本製造」的創新取向,到「臺灣製造」的傳播和使用取向,重現電鍋傳播階段,臺灣工程師和使用者在電鍋臺灣化過程中的「創新」。這個豐富面向一如Edgerton提到,創新經常始於使用的技術,以及因使用而產生的特定問題。
最後,走到鍋外,本文想提出幾個了解「電鍋與社會」的新可能性。長久以來,可能認為「電鍋走入廚房」後,簡化了婦女家務,使得女性「走出廚房」,結果改變臺灣就業市場結構和促進男女平等。事實上,1964~1973年間臺灣婦女就業率提高,和工業化就業市場需求增加有關。上述反駁說明了唯有揚棄這種技術決定論說法,許多隱而不現的「電鍋與社會」面向才可能重見天日。
看完本文重現電鍋的傳播階段,相信讀者也能認同若要再深入了解「電鍋如何影響社會」前,還需要釐清使用國更多的社會條件。例如在電鍋的「製造、生產、銷售到使用」一生中,是哪些原因造成使用國女性家政專家無法像工程師和黑手一樣,參與科技物在地化的歷程?製造和生產階段的限制是否體現在電鍋設計上?因而導致一開始主婦就是工程師預想的主要使用者?
相信讀者也會認同,唯有釐清這些問題後,電鍋居家化對於社會的影響,如家務分工、家政專家的專業建立、女性使用者的介入等,才能得到全面性的解釋。
在人類文化發展中,化妝(makeup)是一種自古已存在的行為。化妝最奇妙的地方,是不僅可讓人變得美麗有自信,也可讓人因各種角色需求而改變容貌。
化妝前後大不同
在人類文化發展中,化妝(makeup)是一種自古已存在的行為,也是具歷史性、社會性的產物和橫跨時空的人類行為。
如果追溯至古埃及時期的化妝形式,在上流社會中,最流行的典型妝扮就是在眼睛部位化妝。而且不論男女都會使用眼膏塗抹在眼眶周圍,目的除了追求美觀之外,也帶點實用防護功能,避免眼疾的發生。17世紀的法國宮廷中,男人更喜歡在臉上塗上白粉,塑造出一種陰柔的氣質。在東方,中國歷代的仕女圖中,也可以觀察到各種不同朝代的女性有她們流行的眉形、唇形。如今化妝的行為已不再是少數人的專利,每個人都可以利用化妝來美化自己的容貌、提升自信,成為一種社交場合的禮儀。
好的化妝技術可以讓恐龍妹幻化成美女,醜小鴨變天鵝,因此學習如何化妝甚至成為一項熱門的社會學科,一種更為專業化的技術。化妝品製造商為了產品的推廣也投下大筆資金,透過訓練品牌化妝師來教導人們如何正確地使用化妝品和學習化妝的美感。
電視節目更發展出以教導女性如何化妝和造型的單元,邀請專業人士以真人現場示範化妝前後的不同,和如何透過化妝來改善皮膚的缺陷,例如遮蓋黑眼圈、凹洞、斑點、胎記,透過眼線、假睫毛把小眼睛變成明眸大眼,或者利用陰影修飾讓五官看起來更立體、臉形變得更完美。由此可看出,外在的「美麗」和內在的「自信」不再是完全與生俱來的。
至於臉部整形技術,雖然也日漸風行,但動輒上萬的手術費和必須歷經的風險,加上手術後痊癒所需的時間往往讓人卻步。因此,化妝的技術還是目前最被人所推崇和接受的。
時代潮流趨勢
隨著使用者的需求和科技發展,人類創造了數以萬計的化妝品。在彩妝用品中,最普遍且使用量最大的非「粉底」莫屬。粉底的發展已從過去的單一性需求,轉變成講求功能性的產品。過去粉底最主要的目的在於改變氣色和膚色,而且顏色都是以白人的膚色為指標。因此早期的時裝伸展臺上不論是黑人、亞洲人,全都是使用淺白顏色的粉底,不但顏色不合適,更不適合亞洲人和黑人的膚質。
隨著使用人種逐漸增多,粉底的發展也針對不同膚色、不同膚質的人設計,已從阿嬤時代的粉條、粉底膏,逐漸演變成粉底霜、粉底乳、粉底液、兩用水粉餅、粉凝霜、粉底慕斯等形態,還有近期講求防曬、保溼、保養多功能合一的BB霜(Blemish Blam Cream)。粉底的需求除了顏色選擇的改變外,更講求塗抹在肌膚上的感覺和呈現出來的特殊效果。
今日的妝感講求更自然和更薄透的特性,也把粉底的使用細分成季節系、不同年齡層和不同場合必須使用不同的粉底,以達到視覺上所應該呈現的效果。這些效果指的是遮瑕力、滋潤程度、清爽度、光澤感等。
化妝品的改變除了針對使用者改變之外,有很大一部分是隨著攝錄技術的發展而改變的。現階段開發中國家或已開發國家都已開始邁入數位電視的時代,依據電視系統全面數位化的影像解析度定義,由標準解析度(standard definition,簡稱SD)演進至高解析度(high definition,簡稱HD)。HD攝錄技術的發展不但可以更逼真地呈現眼睛所看到的視覺畫面,在高清電視HDTV高解析度下,畫面顆粒更細膩,更能抓住一般人眼睛較不注意的瑕疵。
為了追求在HD鏡頭下有完美的畫面,針對電視電影粉底專用的化妝品就此出現,稱為HD彩妝。HD彩妝的特性在符合高清特性,具有質料輕盈、融合度高、非常細緻、防水、防印染等特色。而這些粉底相關性產品的變化,主要在於粉體的質地分子大小和油分水分比例。
化妝造型工具新寵兒
目前市面上有許許多多的化妝用品,除了用海綿、刷具、或臉上專用的彩繪筆來化妝外,噴槍也在近年成為化妝的新型工具,是許多造型師喜愛的新寵兒。
噴槍原本是藝術家繪圖的工具,第一支噴槍在1876年由Francis Edgar Stanley 所發明,目的是噴灑水性顏料,方便於上色作用和繪製圖案畫面陰影等功能。後來噴槍除了被藝術家用來製圖外,更運用在各種技術性的行業中,例如商業設計、汽車烤漆、油漆牆壁、美容美髮、美甲等。
噴槍開始運用在化妝上,是用在電影中。於1930年代,MGM電影製片公司在拍攝時,使用噴槍替數百名臨時演員化妝。之後,噴槍化妝開始受歡迎,且在短時間內被接受。
目前用來化妝的噴槍機型,依口徑大小分別是0.4 mm、0.35 mm及0.3 mm。口徑越大的噴槍通常方便於大面積的上色,多用在身體彩繪或上臉部粉底,因為口徑大,顏料噴出的範圍較廣。相對地,口徑越小的噴槍適合用在指甲彩繪,或眼影、眼線這些比較需要細緻線條的功能上。
噴槍化妝能流行的主要原因有:
因應攝影技術的發展需求 隨著影視科技的發展,化妝的方式也有了改變,從過去利用海綿、刷具上妝,現代化妝技術也把過去美工用的噴槍改良成化妝的工具。主要目的在配合高畫質的電視、電影技術,達到均勻且粒子更細緻的化妝質感。而傳統的化妝方式容易結塊或產生裂紋,在HDTV中可以輕易看見。
提高方便及衛生的特性 傳統利用海綿化妝的方式,需要經常更換海綿,否則細菌容易滋生,更容易造成皮膚病的傳染。另一方面,海綿也會因為使用時間而崩解,長久下來更換海綿的錢也是一筆可觀的費用。相較之下,噴槍化妝不但較衛生,更可以用完全不接觸到被化妝者皮膚的方式上妝,讓對於衛生方面所產生的過敏現象降到最低。加上噴槍的材質是不銹鋼,因此可以使用酒精,或以噴槍專用的界面活性劑全面性的消毒、殺菌。由於乾淨衛生,不接觸被化妝者的方式,噴槍也常運用在往生者大體化妝的產業中。
上妝快速及顯色度高 噴槍的上色非常適合用在舞臺妝或需要顯色度高的妝效,因為噴槍上妝的方式猶如噴印式印表機,顏色可以輕易層層堆疊達到想要的色彩濃度,更不用擔心重複用色造成顏色混濁。只要簡單的練習,就可以利用噴槍進行各種質感的創造、噴灑或圖案繪製。過去傳統眼影利用按壓方式上色,往往需要花較多的時間,效果不彰且容易脫妝,更不易顯現色度。
配合噴槍的化妝原料日漸普及 在歐美和日本,噴槍已經漸漸普及到個人使用,也有越來越多的自創品牌選擇研發新的噴槍顏料做為商品的特色。近年來臺灣也嗅到這股商機,因此也有專門為噴槍設計的化妝品,讓化妝品有了新改變。
為了讓化妝品可以通過噴槍微小的口徑均勻地噴出,化妝品也跟著改良。粒子過大的化妝品或顏料,不但無法順利通過噴槍出口,還會造成分布不均,顏料量無法精準控制,嚴重的則容易卡住噴槍出口,無法彌補清洗。除了奈米化之外,使用於噴槍的化妝品也必須能輕易清洗,因此配套的清潔用品也是研究和開發的產品。
讓藝術創作更有彈性 現今身體彩繪的線條可以不再像過去一樣必須用筆刷描繪,可以依靠簡單的小道具或模板描繪圖案。此外,噴槍也很適合用在道具上色,比如像是電影裡較特殊角色的怪獸或精靈等較奇幻的人物。
造型市場的高度需求 現在噴槍也成了新娘化妝市場的新寵兒,新娘化妝一直以來強調創造沒有瑕疵的皮膚,因此噴槍化妝理所當然成了第一選擇。為了讓學生也能跟上國際潮流,目前臺灣許多所大專院校的化妝品科系都開設了噴槍化妝的課程,大多集中在造型和美甲方面。
特效化妝術
特效化妝在好萊塢已經有百年的發展歷史。相較於一般美妝產業,特效化妝的目的不只是把人變美麗,而是利用各種可行的化妝技巧改變演員原本的面貌,不論是妖怪或是變老變醜。如〈班傑明的奇幻旅程〉(The Curious Case of Benjamin Button)、〈MIB星際戰警〉(Men in Black),或是以前的〈異形〉(Alien)系列電影、〈星際大戰〉(Star Wars)中的造型,都堪稱是特效化妝的經典,流傳至今。
然而這些特殊造型,除了靠著特效化妝的技巧外,有些還必須搭配電腦特效來達到電影所要的效果。比如班傑明從老變年輕的過程,不但需要各個階段的特效化妝,還得在每個變化過程中,利用電腦特效使畫面完成更細膩的變化。奧斯卡最佳化妝得獎電影〈鐵娘子〉(The Iron Lady),不僅呈現出精湛細膩的特效化妝技巧,更幫助演員梅莉史翠普(Meryl Streep) 成功演出柴契爾夫人而拿到奧斯卡最佳女主角獎。
在臺灣,特效化妝目前還在起步階段。比較常見的應用範圍,除了舞臺劇、活動派對、角色扮演(cosplay),或一般藝術家的影像創作需求外,最主要的部分仍是電影或電視。一般的電視模仿節目大多屬於舞臺妝而非特效化妝,裡面的人物角色利用粉底和彩妝色彩的明暗度應用,來達到接近所要模仿角色的經典面貌,塑造出要表現的人物特色。
特效化妝的材料必須使用經過安全檢測的化妝品,目的在於放心地使用於人體上。比如製造流血受傷用的血漿,是利用葡萄糖和色素所調製出來的假血漿。而需要特殊造型時,如精靈耳朵、怪獸的角,可以使用乳膠製成的假皮或發泡乳膠假皮,搭配醫療性接著劑上妝來達到想要的造型。有時當演員需要光頭造型時,便可以利用配戴光頭套來取代剃髮。因此特效化妝可以說是一種偽裝的藝術,它不僅可以製造出觀眾想看的面貌,也保護演員可以在安全的環境下演出。
特效化妝造型大破解
有看過音樂劇〈貓〉(Cat)嗎?是不是被裡面的造型所深深吸引,是否想知道裡面貓的造型是如何畫出來的呢?當一位演員或舞者因角色需要,臉部必須呈現貓科屬性的動物造型時,方法有很多種,包含以筆刷手繪化妝方式呈現。若要呈現出立體逼真寫實效果,則可搭配噴槍和假皮,不但增加創作的多樣化,且可以在短時間內達成。
化妝的程序是先在眉毛上塗上化妝用黏著劑白膠或黃膠,順著眉毛生長方向平貼黏住皮膚蓋眉(封眉)。再以化妝用黏著劑白膠或黃膠把貓鼻子假皮黏貼在臉部皮膚上,待乾後請模特兒做做表情以確認牢固。固定後再以遮瑕粉底膏把膚色塗抹均勻,並用噴槍使膚色更均勻且具精緻感。待乾時,如需快速完成,可用吹風機以冷風方式加速顏料快乾,再刷上密粉固定妝容,並檢視臉部每個角度是否均勻。
完成以上的底妝後,便可進行臉部彩繪的部分。當操作者對於構圖較沒有把握時,建議先以白色彩繪筆描繪輪廓線條,再以油性彩繪顏料描繪上圖紋,並輔以模型版放置在所需的斑紋圖樣位置,以噴槍把顏料噴在模型版固定位置上,並描上其他顏色的花紋和圖案線條,以形成生動活潑的斑紋圖樣。最後在嘴唇的地方塗上紅色口紅就大功告成。
特效化妝最奇妙的地方,是不僅可讓人變得美麗有自信,也可讓人因各種角色需求而改變容貌,堪稱是奇妙的化妝術。
鹽特有的鹹味是人類重要味覺特徵之一。鹽不僅可以改變食物風味,也與生理機能的調節有關。2016最近的研究更指出鹹味可以增強鼻後氣味,也就是說可以強化食物的風味
鹽特有的鹹味是人類重要味覺特徵之一。鹽不僅可以改變食物風味,也與生理機能的調節有關。2016最近的研究更指出鹹味可以增強鼻後氣味,也就是說可以強化食物的風味。感冒鼻塞時飲食就失去了風味,主因就是鼻後嗅覺無法正常運作。食鹽的主要化學成份氯化鈉(化學式NaCl),成分中的鈉離子透過口腔中的味覺感受器產生鹹味的感受。臺灣與部分國家會在食鹽中添加碘(稱為碘鹽),以預防碘缺乏的相關疾病。雖然食鹽是廚藝調味與生理機能是不可或缺的重要成分,並且國人對於鹽分攝取與血壓控制的觀念也有普遍的認知,但由台灣營養健康狀況調查可發現,國人鈉攝取量普遍超過衛福部每日飲食建議上限2400毫克(即食鹽6公克)。資料顯示30歲以下的年輕族群每天鈉(鹽)攝取量甚至超過建議上限的2倍。迄今國人的飲食習慣與飲食環境仍存在著鹽分攝取過多的問題。因此,如何透過調味方式、加工技術以及食材成分的選擇來減低鹽份的攝取,但維持鹽度的風味感受與食物的美味提升,實在是一項重要的Know-how。
食鹽的來源可分為海鹽、湖鹽、井鹽、礦鹽等四大類。雖然海水中約含有2.8%的氯化鈉(鹽),但目前產食鹽的來源以岩鹽最多,約佔世界鹽產量的41%。依照鹽的顆粒大小可概分為粗鹽、細鹽、鹽粉。其中,粗鹽又依純度不同而有不同的等級。食鹽的使用習慣、種類、來源與地區有很大關係。例如,靠海地區使用海鹽居多、歐美大陸地區使用礦鹽較多,而其他如美國猶他州產湖鹽、中國部分地區用井鹽、日本海藻鹽、竹鹽(海鹽放入竹筒三年)等。另一方面,在廚藝應用上,食鹽的顆粒大小選擇與烹調習慣、餐飲產品特性、調味時機、適合用途有關。例如鹽漬、洗滌會使用顆粒較粗的鹽;一般餐飲烹調使用顆粒適中會較小的鹽;烘培、零食點心與調味包等則使用顆粒較細或粉末的鹽。或者,烹調時間較久、湯汁較多,可用較粗的鹽;快炒、湯汁少,則顆粒小較適合。粗鹽的成分與純度關係到食品加工的品質,用於傳統肉類(如火腿)處理、蔬菜醃製的粗鹽,因其中含有鈣、鎂離子以及其他微量物質成分,使得加工後的食品不只有單純的鹹味,更產生豐富的口感與複雜的風味。
廚藝上常見的食鹽種類繁多,並且調味特性各有特色。相關種類與說明如下:
一、精緻食鹽:鹽的純度高、潔淨純白、鹹味單純。台灣一般餐飲市場與家庭幾乎都使用精緻食鹽,此類精緻食鹽大多含碘。
二、Kosher salt猶太鹽:是一種不添加碘的鹽,過去被用在肉品的處理,幫助從肉提取血液、體液流出而使肉潔淨,故又稱為潔淨鹽(氯化鈉)又稱為潔淨鹽。與精緻食鹽相比,潔淨鹽的粒度更大、顆粒狀明顯。
三、Pink salt粉紅鹽:俗稱玫瑰鹽,產地大致來自於喜馬拉雅山脈與安地斯山脈。玻利維亞的岩鹽的鐵質含量約為喜馬拉雅山岩鹽的2.5倍,其甘甜度較高。市場上常見有喜瑪拉雅岩鹽、安地斯山岩鹽、夏威夷粉紅鹽(含鐵質紅土)、玻利維亞粉紅岩鹽。
四、Pink(Curing) salt加工用粉紅鹽:含有含硝酸鹽的鹽,主要用途作為保色劑、發色劑,賦予肉品特殊醃漬風味、紅色肉色。商品通常會染色以資區別,鹽與亞硝酸鈉的成分比例為93.75 : 6.25。
五、黑鹽:市場有夏威夷黑鹽(火山熔岩)鹽、西班牙黑海鹽片、竹炭鹽、印度黑鹽等。夏威夷黑鹽(火山熔岩)鹽是一種帶有輕微硫磺等微量元素的火山鹽,有較鮮明的高鹹度並帶有些微刺激舌頭的辛感、但並不至於到辣的程度。竹炭鹽則是它是將天然海鹽裝入竹筒中,經1000多度高溫烘烤至竹子成竹炭(重複九至十次),由於混有竹炭中的複雜成分,其鹹度比一班的鹽來的清淡,但含有豐富的礦物質,撒在食物上可以更具鮮味。
六、法國鹽之花(Guerande地區):具有特殊結晶形狀,重量極輕可漂浮在鹽水表面,因為沒有和泥土接觸,顏色純白。直接用於食物上,不宜加熱。
七、藻鹽:日本生產鹽最古老的方法。經過日曬乾燥的海藻於土器中長時間反覆燒煮濃縮萃取製鹽。具有海藻的鮮味與甘美,鹹度較低,帶有淡褐色。
八、雪鹽:是一種礦物質非常豐富的天然鹽,產於宮古島特有珊瑚石灰岩海域,經長時間滲透至地底的海水做為原料。外觀如雪花一般的白細粉末,故稱雪鹽。
九、鹽麴:由米飯、麴菌、鹽、水經過發酵做成之發酵製品。具有淡淡酒的芳香、鹽度低、含有活菌等特色。除了可取代鹽做為肉類、海鮮、蔬菜的醃漬外,亦可作為菜餚調味,或當成沾醬使用。日本山形縣鹽麴醃漬的醬菜是最具代表性的鄉土料理之一。
十、調味鹽:種類繁多,應用廣泛,例如胡椒鹽、辣椒鹽、山椒鹽、芥茉鹽、蔬菜鹽、香草鹽、松露鹽,部分商品甚至有減低鹽量使用的好處。奧地利的綜合香草調味鹽以岩鹽為基礎,混合了黑胡椒、蒜末、百里香、西洋芹、奧勒岡等香料。日本品牌「今鹽屋佐兵衛」調味鹽,以海鹽作底,加上蔥、芝麻、胡椒、蒜末等,有很明顯的蔥蒜香。同一個品牌的梅香芝麻風味鹽,則在海鹽中加入梅肉、紫蘇、芝麻等,香氣更為鮮明。
儘管食鹽的種類與風味如此豐富,但Jaitovich等人研究顯示飲食中食鹽(鈉)攝取過多除了是高血壓的主因之一,也是造成心血管等慢性疾病的危險因素。簡言之,調味上鈉鹽的過量使用會造成不良的生理影響與慢性疾病。因此在食品加工、廚藝發展以及養生保健等議題上,如何能減低鹽分攝取但同時能保留食物的美味,是未來廚藝產品非常重要的努力方向。近年來已有許多研究文獻探討鹹味與嗅覺的交互作用,以及減低鈉鹽的攝取但又能維持調味上的需求等的學術研究。例如,Linscott等人發現鹹味可以增強鼻後嗅覺進而增加雞肉與醬油氣味的強度;Napapan等人發現透過醬油的氣味來誘發與增強鹹味的感官知覺;Emorine等人發現利用不同鹽分濃度的夾心塗層,可以改變受試者對鹽分攝取的效果;Balan等人發現鹽分的溶解程度會顯著影響受試食品(雞湯、蛋、比司吉)在鹽度上的感受;Ikeda等人發現透過不同食材組合的調味增強成分,甚至能直接修飾食品鹹味感官知覺的專利商品。因此,筆者認為未來在餐飲產品的膳食供應與烹調廚藝開發上,若能運用上述研究成果,將可以直接減低對鹽分的使用,並且具有學術研究與商機開發的價值。(感謝科技部補助「新媒體科普傳播:健康醫藥新媒體科普傳播實作計畫III, MOST 104-2515-S-214-001」。)
責任編輯:王秀育
審校:王英基,黃耿祥
淋巴細胞可分為兩種:由胸腺生成的T細胞與由骨髓生成的B細胞,它們各有各的招數,以對抗侵入身體的異物。研究發現茶葉中的茶氨酸可以增強一種T細胞對異物的反應。
血液中的白血球大部分是淋巴細胞,淋巴細胞可分別為兩種:由胸腺生成的T細胞與由骨髓生成的B細胞,它們各有各的招數,以對抗侵入身體的異物。美國波士頓布里根婦女醫院(Brigham and Women's Hospital,BWH)的研究團隊,發現茶葉中的茶氨酸可以增強一種T細胞對異物的反應。
他們先在實驗室中以實驗證明,細胞培養皿中的T細胞在茶氨酸的刺激下,會變得更為活躍。然後,他們找了志願人士做實驗,每個人都先測量過T細胞的反應能力,再將他們分為實驗組與對照組。實驗組每天喝600 CC茶,綠茶、烏龍茶、紅茶不拘,對照組則喝咖啡。二或四星期之後,再檢查他們的T細胞對異物的反應,結果是實驗組的T細胞比較有活力。
海洋深層水被認為是一種含有豐富營養素的物質,Nakasone和Akeda (1999)指出,海洋深層水是指低於地面200米,陽光無法到達的區域的海水。目前已有許多領域正在著手研究如何運用這項資源,2009年學者Wang等人表示,海洋深層水能運用在農業、水產養殖、化妝品以及藥品等的領域。海洋深層水含有許多有益身體機能的元素,所以具備開發成健康食品的要素
海洋深層水被認為是一種含有豐富營養素的物質,Nakasone和Akeda (1999)指出,海洋深層水是指低於地面200米,陽光無法到達的區域的海水。目前已有許多領域正在著手研究如何運用這項資源,2009年學者Wang等人表示,海洋深層水能運用在農業、水產養殖、化妝品以及藥品等的領域。海洋深層水含有許多有益身體機能的元素,所以具備開發成健康食品的要素。
然而,目前尚未有任何「發酵食品」內含有海洋深層水,因此,2015年學者Kang等人於美國的乳製品科學協會的國際期刊中,發表了一項研究是針對小鼠服用深層水-優格後,腸道菌以及血液參數的調查。研究中,將老鼠分成三組,除了給老鼠們基本的食物之外,實驗組1為餵食加入去離子水、抗鹽乳酸菌、葡萄糖以及脫脂奶粉所製成的一般優格。實驗組2為將10%去離子水換成深層水所做成的深層水-優格。以及實驗組3只給予水。每組有十二隻老鼠,餵食時間為四周到八周,在第四周時,會先檢測其中六隻老鼠,到第八周時會再檢測另外六隻。
結果顯示,在餵食的過程到達第四周時,餵食一般優格和深層水-優格的老鼠,在麩草醋酸轉胺脢(AST)的數值明顯比餵食水的老鼠要來得低。而兩組優格之間,結果並沒有明顯差異。兩項優格組也讓老鼠血液中的丙氨酸轉胺酶(ALT)下降,尤其是在第八周時,兩組餵食優格的老鼠血液內丙氨酸轉胺酶值,明顯比餵食水的老鼠群降低需多。研究也發現,服用深層水-優格的老鼠,三酸甘油酯的指數比單純服用水的老鼠群較低。同樣的,在總膽固醇的比較結果中,不論餵食哪一種優格,膽固醇的指數都比水還低。在所有老鼠的腸內,益生菌最多的是食用深層水-優格的老鼠,一般優格為其次,普通水則為最少。
研究中分析中所提到的麩草醋酸轉胺脢值(AST),以及丙氨酸轉胺酶值(ALT)是是細胞內代謝氨基酸的酵素,在肝臟功能受損時這些數值便會升高。而三酸甘油脂(TG),總膽固醇(TC)則被認為和許多心血管疾病有密切關係。適度的降低這些指標,將有助於減少許多慢性病的發生率。
文中提及,優格等發酵品中含有益生菌,是人類的身體有幫助的元素,例如其可以來幫助維持腸道的菌群平衡,平衡的菌叢狀態也與自體免疫力有關。補充優格也被認為可能可以改善代謝症候群。海洋深層水含有許多活性的微量元素,加入優格後,能夠提升對脂肪的代謝作用。2012年學者Shen等人在「食品生物化學期刊」(Journal of Food Biochemistry)中表示,海洋深層水有利於開發心腦血管保健食品。然而,目前上述這些研究僅止於動物實驗階段,相信在未來可以看到海洋深層水為基礎所加值化的健康產品。
備註
感謝科技部補助「新媒體科普傳播:健康醫藥新媒體科普傳播實作計畫III, MOST 104-2515-S-214-001」。
責任編輯:陳思維
審校: 楊智惠,黃耿祥
每位學習者心中都應建構自己學科內容的知識架構,擁有知識架構,有助分辨各種資訊之間的關係,進而形成知識,並賦予知識切身相關的意義。
開學不久,與教育學程的同學談到每位學習者心中都應建構自己學科內容的知識架構(framework)。大家都同意,學習者擁有知識架構,有助分辨各種資訊之間的關係,進而形成知識,並賦予知識一種切身相關的意義。知識架構其實有點像孔恩所說的典範(paradigm)、弗萊克的思維樣式(thought style),或傅科的知識型(episteme),具有影響或規範人們認知合適觀點、合宜問題、合理方法與合法知識的力量。
課後繼續與朋友交換意見,討論是否能透過引導閱讀科學史故事,讓學習者學習指認歷史主角的知識架構,希望藉此讓學習者反省知識背後的結構與其強制性。我們希望,讀者對科學史的期待,不要只停留在名人軼事或不斷糾錯進步史的提供,而是能提供素材鍛鍊學習者的反思能力。底下便是我們談到的生物史案例。
從Biology的誕生開始說起
自從19世紀初期「生物學」(biology)成為自主的學科以來,「生命是什麼」便逐漸由宗教神祕學與形上學的難題轉而成為一個「哲學–科學」的難題(今天,或許更成為哲學—科學—社會學—經濟學的難題)。20世紀上半葉,「生命是什麼」一直是科學界,特別是生物學界的熱門話題。諾貝爾物理學獎得主薛丁格(Erwin Schrödinger, 1887−1961)著名的跨領域演講集《生命是什麼?》(1944年),便開宗明義直接揭示了解謎企圖。
為了理解何謂生命,歷代科學家提出眾多解釋。這些理論逐漸被簡化二分為機械論(mechanism)與生機論(vitalism,或譯活力論)陣營。為了擺脫機械論與生機論百年爭議的糾結,20世紀初期的生物學家紛紛尋找第三條路,「系統」概念正是在這股風潮中的新嘗試。今天,系統科學內容十分豐富,想給個概括都不容易。在這裡,我只想回溯一段自己比較熟悉的歷史片段來看看機械、生機與系統觀點,對於生命的理解究竟提供了什麼樣的視野,特別是新視野對當代的我們又有何啟發。
百年爭議之一:機械論歷史中的著名實驗
機械論或者類似的物理化學主義(physico-chemicalism),認為生物體的功能與特性可以用物理或化學語言來解釋。1965年諾貝爾醫學獎得主生物學家賈克博(François Jacob, 1920−2013)便曾表示:「儘管如此複雜,生命體所表現出來的現象也不會多於其組成成分的加總。」(1972年)頗具爭議性的當代哲學家丹聶特(Daniel Dennett, 1942−)也說:「生物學不只是像工程,它就是工程。」(Biology is not just like engineering; it is engineering.)
這種以物理化學或工程的方式理解生物體,基本上都蘊含著控制的意圖。新聞中不斷出現的複製生物與基因科技,便是這種思路所展現出的研究成果與想像。
科學歷史故事中經常把德國胚胎學家威廉‧魯克斯(Wilhelm Roux, 1850−1924)於1883年左右進行的胚胎學實驗視為機械論的證實。魯克斯以灼熱的細針刺破發展至兩細胞階段青蛙卵中的一個細胞,發現被針刺的那一部分無法完整成長。根據這他提出所謂的「鑲嵌式發育理論」。
簡單來說,他認為成體各部分在胚胎中都有其對應的地方,而這些對應的部分以鑲嵌的方式存在於胚胎中。被針刺破的那一半,因破壞而無法成長。魯克斯以這樣的概念為基礎發展了實驗胚胎學,並於1894年創立一個期刊稱為《機體發展力學論文集》。從這個期刊名稱,可以很清楚地看到魯克斯認為發生學的原理應該像機械力學一般。
百年爭議之二:生機論歷史中的著名實驗
在這場綿延數百年的爭議中,站在機械論對立面的便是生機論。生機論主張生物體的本質在於非物質性的實體或性質,這種性質在不同的研究者口中擁有不同的名稱,例如,亞里斯多德稱為「entelechy」 (這個字的譯法繁多,有隱得來希、生命力、生命原理、圓極、圓滿實現等),也有學者稱為動物靈性或靈氣(animals spirit)、特殊的力(special “forces”)以及湧現特質(emergent properties)等。
這種想法在20世紀前半捲土重來盛極一時。對於這場風潮,部分學者認為是20世紀兩次大戰讓歐洲人不再完全信任物質科學,堅信物質科學的態度才會如鐘擺一般,再度擺向非物質領域尋求答案。
雖然魯克斯的理論獲得許多支持,但對生機論者來說,魯克斯忽略了生命的基本要素。對生機論者而言,當灼熱刺針放入細胞中,就可能已經破壞生命力了。抱持如此想法的德國胚胎學家德里舒(Hans Driesch, 1867−1941)為了證明生命原理不只是機械原理,於1892年進行了不同的實驗。德里舒選用不同的實驗生物與實驗方法,他不以熱針破壞,而是以輕搖的方式 把分裂至兩細胞階段的海膽卵分離。他追蹤觀察這兩個分離細胞的發育,發現兩者都會歷經胚囊、原腸胚階段,而長成完整但體型較小的長腕幼蟲。
雖然長腕幼蟲的體型較小,但是這項觀察已足以讓德里舒對魯克斯的鑲嵌理論提出強烈質疑。因為如果胚胎像機器一樣,為什麼半個機器還能發育成一個完整的新機器?
德里舒推論生命的物理化學解釋在這裡可能已達到極限,因此提出另一想法,即:胚胎應該是一個協調的、各部分潛力相等的系統。也就是說,在胚胎中應該有一種因素起作用,它按照預期的目的指導生命活動,使有機體無論在自然狀態或實驗干擾下都能發育成典型的樣態。德里舒為這引用了亞里斯多德的entelechy這個字來代表這種「具有自身內在目的」的因素。
機械論與生機論其實都無法完美回應對方陣營所提出的質疑,因為那些問題的意識都不在對方的知識架構中(對方根本不會意識到那會成問題)。為了擺脫因百年爭議而產生的觀念混淆與學派爭議,20世紀初期許多科學家都希望另闢蹊徑,系統觀念就是影響深遠的新嘗試。
第三條路:生命機體做為開放系統
因為篇幅,在這裡只能先以貝塔朗菲(Ludwig von Bertalanffy, 1901−1972)提出的「一般系統理論」(1968年)為例。貝塔朗菲從生理學研究中提出了「開放系統」(open system)的觀念,他把開放系統做為區分物理與生物現象的判準。生命系統做為開放系統,意指它們與環境之間必須不間斷地進行物質與能量交流,這樣生物才能生存。換句話說,他認為生命系統在這種物質與能量的交換中處於一種動態平衡的狀態。
過去生物學的重點大都是靜態的(共時性的),以貝塔朗菲的語言來說,重點在於研究系統的那個「維持著的狀態」,例如生理學研究中所含括的新陳代謝、能量交換、神經刺激反應等。不過,貝塔朗菲特別強調的是系統的「恆定態」(steady state)或「流動平衡」(flow equilibrium)。
過去,生物學家關注封閉系統的平衡狀態(equilibrium state),因此探討系統特定的起始條件,以及終點狀態的關係。封閉系統重視 input/output,系統外的環境基本上無關宏旨。但是,貝塔朗菲的恆定態或流動平衡狀態所關注的,卻是系統在狀態改變、元素流失至環境或自環境流入的情形下,仍能自我維持的現象。
以系統觀念來描述生命最基進之處,在於它不再把生命視為具有生命的物質(living substance),而是一個個體化與組織化的系統,因此生命的消失在於系統的解離。所有的部分(parts)與過程(processes)的組織則保證了有機系統的維持、構造、復原與自我再生。
第三條路的啟示
雖然我們從機械論、生機論介紹到系統論,但是無意暗示系統論的進步。我的重點仍是上述的那個知識架構,如果我們能不忘生物學研究的核心是回應「何謂生命」這個大哉問,那麼便可把機械論、生機論與系統論視為不同進路的解答。他們有各自的時代性、問題意識,以及構成自己專業領域的知識架構。
因此當我們把科學史素材引入科學傳播或科學教育時,除了做為有趣好玩的調劑之外,應該進一步把這些有趣的實驗或理論脈絡化。我們起碼可以討論,魯克斯、德里舒與貝塔朗菲為什麼會以那種方式提問,而做為讀者的我們又為什麼會對特定科學家的理論或實驗感到好玩。或許,當我們回答了這兩個為什麼之後,才算開始藉由科學史案例來促進思考。
當然,系統觀點終究還是無法對生命是什麼這個問題提出令人滿意的答案,但系統強調標示、關聯與過程的研究進路,不僅豐富了我們觀察自然界的視野,似乎也暗示了我們應留意不同領域知識之間可能的互動。我想系統觀點充滿啟發,至少它提醒我們,不一定要急著去尋找從未被人發現的新事物,而應先想想自己的知識架構,到底會不會讓自己老是視而不見了什麼。